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書法藝術的基本法度關於筆法

2015-11-28 17:05:15   來源:   評論:0 點擊:

     筆法是書法藝術的基本表現手法,又是漢字書寫的執筆、運腕和用筆的技法。
     中國書法筆法,講求點畫線條美,其特殊的書寫工具毛筆,則講求“圓、齊、尖、健”。執筆法一般采用唐陸希聲所傳“擫、押、鉤、格、抵”五字法。執筆在指,運筆靠腕。運腕有四種方法:著腕、枕腕、提腕、懸腕。明徐渭認為:“蓋腕能挺起,則覺其豎。腕豎,則鋒必正。鋒正,則四麵勢全矣。”執筆運腕要求指實掌虛,掌豎腕平,腕和肘懸起。這樣寫字,筆鋒中正,運轉容易,字跡圓滿得勢,便於寫出血肉豐實、體勢開張的字。


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王珣《伯遠帖》
 
     用筆是筆法的主要內容。用筆之美,是對客觀現實形體美的反映。“精美出於揮毫”,中國書法的用筆,每一點劃的起訖都有起筆、行筆和收筆。起筆和收筆處的形象,是構成點劃形象美的關鍵部分。前人總結出不少行之有效的規律:欲左先右,欲右先左;欲上先下,欲下先上;有往必收,無垂不縮,等等。行筆講求遲速。遲,可以體現沉重有力的美;速,可以顯出瀟灑流暢的美。每一點劃的粗細變化都有提頓、轉折。提頓,使點劃具有節奏感,呈現粗細深淺的豐富變化和多式多樣的表情,傳達出字的精神和韻味。轉折,使點劃有方有圓,轉的效果是圓,折的效果是方。圓筆多用提筆、絞筆而轉,點畫圓勁,不露骨節,適宜篆書和草書,能表達出婉通、遒潤的自然之美;方筆則多用頓筆、翻筆而折、棱角四出,頓筆時骨力向外開拓,適合隸書和楷書,能表現出凝整、雄強的骨力美。一般說來,筆畫應轉處圓提、折處方頓。
 
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孫過庭《書譜》局部

 
     筆鋒在點劃中運行的方式,有中鋒和偏鋒、藏鋒和露鋒。筆鋒有兩個含義:一是指筆毫的鋒尖,二是指字的鋒芒。運筆時,將筆的鋒尖保持在字的點劃中,叫“中鋒”;藏在點劃中間而不出棱角,叫“藏鋒”;棱角外露,叫“露鋒”;將筆的鋒尖偏在字的點劃一邊,叫“偏鋒”。一般說來,鋒在筆畫中能使之有骨和不露筋,通過毫端的渡墨作用,可以由輔毫把墨汁均勻滲開,四麵俱到,使點劃顯示內涵的力量,給人以混融含蓄的美感享受。
 
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大盂鼎拓片

 
     “藏鋒”和“露鋒”,能表現字的骨力和神韻的美。藏鋒用筆所寫出來的點劃,給人以力聚神凝、圓融厚重的美感。藏鋒最忌無骨,講求力透紙背,入木三分,是用筆難度較高的技巧,曆來有逆入平出、收筆藏鋒的美學要求。藏鋒寫出的筆畫有鋒芒棱角,能顯出字裏行間的左呼右應、承上啟下的神態。筆畫外方內圓是露鋒的高標準,可使筆畫粗獷之中有精密,險峻之中有嚴正。藏而圓,露而方,都能造成美的形體,各有不同的審美價值。
 
     中鋒是中國書法中傳統的基本筆法。中鋒行筆,能使點畫充實圓滿,顯出混融含蓄的筋骨美。藏鋒行筆,筆畫鋒棱出露,能增加生動感,但用得不好,就會導致筆畫枯澀扁薄,成為不美的用筆。
 
     筆法要求點劃線條的書寫,須造成一個實在的形體,使情感和筆達到意在筆先,趣以筆傳的境界;每一點畫造成的形體,須肥瘦適度;各種點劃的書寫,必須顯出運動的力量和氣勢。浮滑的筆法,會直接損害書法藝術點畫線條的完美和統一。
 
     筆法除了起筆收筆有方筆圓筆、折筆轉筆、疾筆澀筆、提筆頓筆、藏鋒露鋒、中鋒偏鋒之分以外,還特別強調筆畫的剛健柔媚,即所謂“鐵畫銀鉤”。“鐵畫銀鉤”語出歐陽詢《用筆論》“剛則鐵畫,媚若銀鉤”,是對剛勁和柔媚兩種不同用筆技法或風格的形象概括。“鐵畫銀鉤”強調書法藝術應像“鐵畫”、“銀鉤”那樣,具有明確的形象和質感。這種對“鐵”與“銀”的不同質感的審美聯想,是由用筆的方圓、剛柔、疾徐變化造成的。書法反映事物的形體美,必須使每一點劃都給人以實在的形體感。同時,形體必須瘦肥適度,像鐵畫、銀鉤一樣具有立體感,能反映現實中各種事物質地的美:堅韌、遒健(如鐵、骨)和柔媚、盤曲(如銀、遊絲)。
 
    書法藝術作品中,筆畫線條的質感,同墨色的濃淡枯潤密切相關。用墨淡而潤,可以造成一種明麗柔媚、類似銀鉤的美;用墨濃而燥,則可造成一種蒼勁雄絕、類似鐵骨的美。筆墨枯潤相兼,可使點劃剛勁如刀斬斧截、輕柔似水流花放,無“枯木”、“墨豬”之弊,呈現出一種力量美。“鐵畫銀鉤”還要求書法家在“鐵”與“銀”(即“質”和“文”)之間,求得對立的統一。“鐵畫”可以把字的骨骼撐持起來,表現一種壯美;“銀鉤”能使字活潑遒媚,表現一種秀美。清沈宗騫《芥舟學畫編》:“寓剛健於婀娜之中,行遒勁於婉媚之內,所謂百煉鋼化為繞指柔。”“鐵畫”、“銀鉤”相映成趣,剛柔相濟,可以給人以不同的美感享受。
 
    總之,筆法是書法構成的最基本要素,是書法形式美的基礎,尤需重視。


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顏真卿《祭侄稿》局部
 
 
 
本文選自王嶽川《書法文化精神》
 

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